pintura

Una vision de la españa de entre siglos

26 enero, 2011

Por primera vez, los catorce paneles pictoricos que constituyen lo que joaquin sorolla (1863-1923) consideraba la obra de su vida la decoración de una gran sala de la hispanic society of america de Nueva York con imagenes que representaban su personal vision de Espana pueden contemplarse temporalmente, fuera de su sede original, en el museo thyssen\-bornemisza de Madrid.

El fundador de la Hispanic Society de Nueva York, Archer Milton Huntington, encargo a Sorolla en 1911 un proyecto por el que el pintor se desvivid, con el que sonaba por las noches: debia ornar una enorme sala con telas de gran formato que representaran la esencia de su pais, condensar en una serie de estampas el espiritu de las diferentes tierras espanolas con el fin de comunicar a los norteamericanos el amor a sus gentes, a sus tradiciones y a sus paisajes. Huntington pretendia contagiar su hispanofilia a traves de una institucion creada para el estudio y la difusidn de la cul-tura iberica. “Es el encargo de un gigante al hombre mas pequeno”, comentd Sorolla a su mentor y amigo.

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La pintura en el romanticismo


La pintura romántica sobreviene a la pintura neoclásica de finales del XVIII, con unos nuevos gustos desarrollados por todas las facetas artísticas del romanticismo como la literatura, la filosofía y la arquitectura. El movimiento defiende la superioridad del sentimiento sobre la razón y por ello, exalta la sensibilidad, la imaginación y las pasiones.

El término romántico, surgido en Inglaterra en el siglo XVII para referirse a la novela, fue adaptado a principios del siglo XIX a las artes plásticas, en contraposición al neoclasicismo imperante. El romanticismo en la pintura se extiende desde 1770 hasta 1870, prácticamente 100 años.

El primer período del romanticismo (1770-1820) se desarrolla en paralelo con el neoclasicismo (1760-1800) o más bien en oposición a esta corriente. En efecto, allí donde el neoclasicismo propone una belleza ideal, el racionalismo, la virtud, la línea, el culto a la Antigüedad clásica y al Mediterráneo, el romanticismo se opone y promueve el corazón, la pasión, lo irracional, lo imaginario, el desorden, la exaltación, el color, la pincelada y el culto a la edad media y a las mitologías de la Europa del Norte. Es una pintura que se caracteriza por un torbellino sensual de colores y de luz.

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Dibujo y acuarela


La acuarela es el medio pictorico mas transparente que existe, por este motivo requiere que la base, el dibujo, constituya una ferrea estructura sobre la cual sostener las diversas veladuras. La compatibilidad del dibujo y la acuarela se encuentran entrelazadas en la tecnica de la aguada, una acuarela dibujada sin mayor cromatismo que el que puede proporcionar la monocromia.

El dibujo es la base

El dibujo es uno de Ios me-dios mas proximos a la acuarela. De hecho esta tecnica totalmente pictorica no podria concebirse sin la estructura que le sirve de base desde el primer momento. En toda tematica de acuarela el dibujo es el fundamento de una correcta construction con la pintura; la razon es simple, la acuarela esta constituida en su mayor parte por agua sin una textura compacta que permita su modelado en el papel. Por otro lado, su transparencia requiere una guia sobre la cual basar los diferentes pianos que componen las formas, para que sea tan correcta que permita al artista si-tuar los pianos de color y las diferentes pinceladas sin lugar a dudas.

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La aguada previa


El trabajo de la aguada con tinta sepia siempre se realiza a partir de un tono claro hacia uno mas oscuro, puesto que el blanco que clarea los grises es el propio bianco del papel.

De esta forma, sobre el encaje que se ha realizado con anterioridad, se da una primera aguada muy clara a la cual se agregan nuevas tonalidades en las zonas que se deban oscurecer. Esta suma de tonos debe realizarse de dos formas distintas, sobre el fondo seco, pudiendose alternar los diferentes pianos de oscuro sobre claro, y sobre el fondo humedo, sin esperar que se seque la aguada, anadiendo tonos que se van degradando hacia las zonas todavia humedecidas.

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